山之阴水之阳，金光洒在粼粼的波浪上。溪水轻扬，滑过荧荧白石，也滑过同石头一样白的手。

手撩出水面，柔荑带露，又向水边一只竹笥摸去，取出一束红帛包裹的物件。朱帛展开，露出一扎捆束好的柴薪。

柔嫩的手指反复摩挲束薪，良久，才恋恋不舍地将之捧起，向溪水中间抛去。

束薪在水中晃晃悠悠，顺流而下，一会就消失在河湾处。

素腕轻举，广袖飞扬。

……

场景二：

水之阴山之阳，天空依然阴霾。激扬的水流溅过嶙峋的河石，也溅过同河石一般磷峋的手。

纵横着几道伤疤的手离开水面，在油腻的衣衿上正反几下蹭干，向后腰摸去，解下矢箙。没几支箭，却有一包红帛束裹的物什。扯掉帛巾，一扎捆束好的荆条露了出来。

枯瘦的手抓着那些树条，然后，慢慢举起向水中抛去。

束荆在湍急的水中打着滚，一头撞上河石。荆条散了，一枝一枝卡在石缝间。只有那孤零零的帛带，茫然地漂向远方。

手下意识地紧攥剑首，关节发白，残破的袖袂袍絮随风轻轻摆动……

……

以上两个颇多类同的场景穿插在诗三百中三篇题名相同的诗篇里，曰《扬之水》，分别在唐风、王风和郑风中。

水在《诗》中本身就极有具象意义，常被用来象征婚姻、恋情。如郑风中除巳之日的涣涣春水象征男女欢好，如陈风里的彼泽之陂有思恋伤怀，如秦风中苦苦思念寻找的伊人在水一方……与水有关的故事不胜枚举，且看这三篇来自不同时空的“扬之水”，均起兴了与婚姻、爱恋、思念有关的故事。

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