（一）

清代有个才女叫吴藻，字苹香，能画，能词。我读了陈小翠写的短文《清代女画家吴藻》，到处找她的资料，漫无头绪。听说《两般秋雨盦随笔》提到她，匆匆翻了一遍找不到，反倒找到《随笔》里有两篇讲到她的好朋友赵秋舲，一篇《致赵秋舲书附来书》，另一篇谈他的作品，风格跟吴藻很像，词尤其柔脆轻圆，比如那一句“又落碧桃花，红了来时路”。我正好在写《英华沉浮录》第七卷的短序，书名叫《为红袖文化招魂》，赶紧借题发挥：

这是《英华沉浮录》第七卷，借书中一个篇名做书名：《为红袖文化招魂》，想的是当代中国知识分子的线装情怀和金粉情结，多多少少藉此描画添香缘尽、墨渖未乾的历史失落感。那是我和我这一代的文化工作者都熟悉而陌生的传统，相信也是中国语文的一组有机结构。

优雅的语文不可能洗尽铅华、屏绝丝竹。浓装艳抹的时代固然过去了，淡扫蛾眉的分寸正是修养之所在。清代才女吴苹香精绘事，工词翰，善鼓琴，词曲更有林下风，作品越到晚期越是语浅情深。语浅，那是淡淡的铅华，幽幽的丝竹，白描的神味都飘出来了：“醉颜酡，开口笑。丝竹中年，已觉输年少；此境等闲看过了，往后思量，又说而今好。”她原名吴藻，父亲和丈夫都业贾，两家无一读书人，她竟独呈翘秀，真是异数。苹香十分倾倒词家赵秋舲进士，常常往来唱和。有了这样的红袖文化，中国文学方见婉妙，应了她说的“一定留香梦”。

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