日期：2012-05-24 10:27:21

周末有事，先向各位诚恳道歉没能及时更新。

看到@米兰城的猫 说“谍4场景和成龙比毫无新意”，正好借着这两天成龙十二生肖的东风讲讲动作电影，把之前谈的类型片话题扩展一下。

中国的功夫电影或者注重武打设计的武侠电影，和好莱坞的动作电影概念不同。我们偏重华丽的招式设计，特别依赖演员的武术功底；西方人则强调简单直接的身体接触，在视觉上对男性演员的身材有较高要求，但动作设计上就相对粗暴。这种差别产生一个现象：好莱坞的男演员只要身体素质好，几乎所有人都能演动作片，而中国的动作明星只局限在习武人群里，一旦这个群体出现问题，动作片就面临危机。

今年对华语电影中最有特色的武打片来讲是一个分水岭，不夸张地说，我们的优势已经不存在了。年初龙门和年尾的十二生肖都可能成为老一代功夫明星职业生涯里最后的亮点。李连杰和成龙在大屏幕上已经明显体现出老态，而后辈里的甄子丹除了被赵文卓事件拖累外，近两年他屡接烂片更是逐渐蚕食着观众的信任。其他功夫明星没有市场号召力就不去说了。这里可以看出一个问题，国内功夫电影的兴衰太依赖个人，一旦武术人才输往商业电影的渠道中断，整个功夫片就费了。

好莱坞的动作片经过几十年的演变，现在已经进化到了一个新阶段。我们可以从下面几部电影看出这个演化过程：90年代香港大批武师转移到美国，给好莱坞的动作电影带来全新理念。成龙在国际上能火的一大原因就是在肉搏时代，他的动作片里不仅有西方人少见的“花招”，还有充分运用周围环境（桌椅、花瓶等一切物件）的“巧劲”。而袁家班带给西方动作片的影响是极为深远的——用漂亮的充满想象力的花招重新改良西方人笨拙的粗暴打斗，得到的效果是霹雳娇娃和杀死比尔：

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