日期：2012-04-25 09:37:30

24号开始青年导演陆续上阵，黄金大劫案还没看，不评论。匹夫看了，但我觉得这片票房不会高，软肋还是在剧本。情节有些跳跃，能看出杨树鹏企图掌握非线性叙事的意思，但非线这东西不是谁都能玩的，剧本打磨不够的话马上死翘。我后来查了些资料，原来杨树鹏这个剧本才花了几天就写出来了，再加上当时这个项目急着上马，想必修改完善的时间被牺牲掉了。另外，匹夫在人物性格刻画上还是少了些神来之笔，精彩之处大部分得归功于演员自己的发挥。

这片子越到后面越有无耻混蛋的感觉，黄晓明那个角色以及剧情中绑架XX的段落都能找到昆汀的影子。

最重要的进步：三观扶正了。虽然内容有狗血，但基本的是非观直截了当，简单明确，没有暧昧模糊空间。这算是孱弱剧本之外的一点安慰。

其实从这部电影能看出这一代导演的矛盾之处：一方面愿意重视剧情，想塞很多内容进去，并且敢于尝试不同的拍摄手法；但另一方面还是感性表达过多，缺乏逻辑，没能从科学的角度把一个故事讲清楚。问题的根子不在导演怎么拍，而是没过剧本创作这一关。

我自己对电影的划分只有两种，一种是不静心就能看进去的简单片子，比如艺术家、变形金刚；一种是需要静心才能细品的茶叶型电影，比如返老还童、相助。优秀的文艺片和商业片在票房上也许落差巨大，但在剧本创作这一环都必定是经过精雕细琢的。非线性叙事的经典之作致命魔术的剧本创作历经5年，昆汀的无耻混蛋在剧本上前后花了十年；即使像大船这种商业特征明显、工期进度紧张的电影，虽然在剧本创作上花费的时间相对较短，但卡梅隆仅研究船上客人的史料就足足花了半年，更别提其他了。我们的年轻导演要向最优秀的电影人看齐，想拍茶叶型电影，就让剧本沉淀再沉淀，至少剧情要流畅易懂，别搞得和意识流一样；如果铁了心要市场大卖，那就遵循类型片的套路情节、脸谱人物，套路化脸谱化和创造力低下没有必然联系，之所以长盛不衰还是说明这些东西符合大众心理，符合大多数人对社会的看法，是一种客观现实。成功商业片的创造力不是体现在颠覆套路模式上，而是怎么旧瓶装新酒。

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