日期：2011-12-27 07:29:33

5、新秀潮涌：类型片+电视红人=重塑推新模式

今年冒出来的几个新人被反反复复讨论，我这里不赘述他们的案例。我们换个角度分析：

演员从电视圈晋级电影圈一直是华语影坛的“正道”，无论是黄金年代的香港电影还是过去十年的内地影坛，平地而起的电影型演员非常少。除了张艺谋（巩章）、周星驰（黄张徐）、李安（汤唯/王力宏）等人直接提拔新人，不拍电视剧的电影明星屈指可数。这是华语影坛比较独特的地方。我认为这条”正道”至少十年内不会有太大变化，主要是由国内电影产业的人员结构决定的。在美国，导演协会（DGA）光是注册的电视电影导演（包括副导演等）就超过14500人；拥有奥斯卡投票权的成员里，导演分支有367人，其中有一些顶级导演还有制片人双重身份。如果对比目前国内的电影导演数量，两岸三地所有导演加起来，票房过亿的有40人左右（不管盈亏），真正具备商业号召力与艺术创造力的大概十个手指都很难勉强数完。再对比制片人数量，就算去掉小角色，获得学院成员资格的好莱坞制片人也要超过440人；而目前国内专业电影制片人的数量比导演还少。

所以看似导演中心制或者慢慢过渡到制片中心制的华语影坛，导演和制片的力量还很弱小。这个弱小不仅是和好莱坞比，而是说导演的强势是建立在各个环节都不成熟的情况下，真正能调动起来的创作资源还很少。今年两部贺岁电影在国际融合方面暴露出一个严重问题：技术力量的缺失。编剧、服美、视效、音乐等部门需要多国部队联合起来才能达到好莱坞比较正常的水准。华语影坛目前最不缺的人才力量反而在演员这一块。如果要我总结过去十年华语电影的推动因素，我要说：明星制。从02年开始，几乎所有大片都是靠“明星”而不是“演员”推动的，商业卖点全部集中在明星身上。这种制片方式在今年达到顶点，也注定是衰落的开始。

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