但是后来萦良回忆她和飞君走过的岁月的时候，她想，也许在刚刚背叛了妻子的飞君心目中，他的背叛也不是一种他自己可以完全坦然面对、安之若素的事实，或许他也曾经愧疚，愧疚中不免夹杂着气恼，气恼自己之余，面对她和阿恒的时候，便有许多看不顺眼的地方。或许正是这种“心虚感”作祟，使飞君变得暴躁，因而用了更强硬的方式，通过挑毛病指责和发火咆哮来加强自我心理建设，以冠冕堂皇的理由和理直气壮的愤慨掩盖他所不能面对的自我。

的确，在原飞君投向另一个女人的怀抱，背叛了自己的妻子和远在Y市苦苦守候他的家庭之后，不管是出于什么样的原因，原飞君的脾气是大了许多，他对周围的人、事更加不能容忍，他常不加自制、不分场合地咆哮，对儿子阿恒，他也更加没有耐心了，或者也因为阿恒越来越大，越来越会驳嘴。

但是，这些也只是萦良作为“事后诸葛亮”，放的“马后炮”而已。

在当时，她不过像个无知无觉的“剧中人”一样，按着“剧本”无比认真地表演，而观众只有一个，那就是命运。命运有足够的耐心，把每一个演员的每一种结局，从头看到尾。

无知无觉的好演员黄萦良，对飞君此次回家的反常，没有真正的疑心，没有真正的恼火，她内心深处只有几分心痛、几分无奈。

她认为，一定是公司那些没完没了的破事，一定是飞君创业过程中不断出现的各种“内耗”，磨损了飞君的耐心，使他操劳过甚，以至于把坏脾气带回了家中。

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