虽然没有乐器，但是娑娜却仿佛听到了小提琴稍显低沉和缓慢的音调，充满了哀伤和幽怨，没什么值得惊叹的，但是忽然来到第二章的音乐，却稍微有了气势，出现大胆的动机跳跃，更是表现出一股一往无前之势。

听到这里，若是娑娜听不出对方演奏的曲子，那便是傻子了，这是近代最著名的一首小提琴曲，名叫魔鬼的颤音，乃是传奇作曲家塔蒂尼的名作，这首曲子甚至还有一个传奇的诞生史，而作曲家本人也声称在梦中和魔鬼签订了契约，得到了魔鬼演奏的部分曲子，才做出了令人惊叹的名作。

若是以娑娜对粗通音律的印象，这一曲确实可以称之为合格，因为在进入第三乐章的时候，抒情的旋律仿佛狂欢后的感叹，略带颓废，快慢交错中，即表现出快板的生动活泼，又表现出慢板的庄严雄浑，最夸张的是从双音不断跳跃变换，发展到三音和弦乃至四音和弦。

那种展现出小提琴如泣如诉的酣畅感觉，以及令人惊讶的演奏技法，凭借一把小提琴同时演奏出四音和弦的超级技法，简直就像是魔鬼赐予了塔蒂尼超越当时技巧的钥匙一般，令人惊叹，便是现在看来，这首曲子也是一首疯狂而无法超越的作品。

前提是这首曲子，真的只是塔蒂尼的灵光一闪，而不是出自那些魔鬼之手。

很快，男子就向娑娜证明了这首曲子的作者，绝非人类，因为第三乐章，人类极限的四音和弦后，男子的演奏继续向前推进，那是光怪陆离的演奏，简直不亚于无声胜有声的那一曲演奏，仿佛讲述演奏者死后灵魂堕入地狱，魔鬼狰狞地狂欢和人类无助的呼喊，地狱的疯狂和人类的哀嚎。

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